最後の表示: 2026-03-21 18:28
おおおー、これはイイ感じになってきましたね！！！ ◆自分の中から出てきたメロディにコードを付ける場合 ◆次に進みたいコードに対して、メロディを模索する場合 どちらの場合においても、「コードとメロディのマッチング」ということが非常に重要です。作曲の初中級者のうちは特に気にしていきましょう。...
最初の小節の4拍目のミは、「匂いがした」っていう程度で、弾いているかどうか定かではありませんでしたが、同じフレーズが後半に出てきて、そこではしっかりミが聴こえるので、「やはり最初の"気配"は正しかったな」といった感じです。だからここは実際には聴こえなくてもOKです。「きっとこうやっているだろな」とい...
何小節目からが今回の添削対象か教えちくりーーー
III7の裏コードからVIm7への進行、OKです！ちゃんと使えてますよ。但し5小節目のメロディーとその直前の2つのピックアップノートとの断絶感が強いのでそこが良くないです。ソからド#への増4度の跳躍が気持ちよくない。2つ目の音をシにすると繋がりが良いでしょう。7小節目から9小節目かけてのツーファイブ...
＞次に繋がりそうな、学びのあるライブか人か見極めた上で判断すべき こちらが良いと思いますよ！「選べる立場じゃない」と謙遜してますが、それなりに場数も踏んできているわけだし、選んで良いと思います。・レベルの高い人や別ジャンルの人に出会えるなど、他の出演者や主催者からの学びがありそうか。・自分の音楽...
メロディOKです！ コード進行はm4のＧｍ／Ｆのみ、違和感があります。ドミナントペダルからトニックペダルにダイレクトに繋いでいるからだと思います。 もともと分数コードは機能が掴みにくいので、決定的なコードが出てくるまでは「宙ぶらりんなサウンド」です。「宙ぶらりん」からの「宙ぶらりん」は、リス...
CmM7のところを単にCmにすれば、他は全く問題ありません。メロディもコード進行もバッチリです。 「ナチュラルマイナースケールだけでなく、ハーモニックマイナーやメロディックマイナースケール上のコードも駆使できればこんな曲も作れるよ」のお手本のような曲ですね。
III7というセカンダリードミナントに対するドミナントコードVII7は"拡張ドミナント"というコードで、ここで用いているIV7は、この拡張ドミナントVII7の裏コード、ということになります。厳密に言えば課題として出ていた「セカンダリードミナントの裏コードを用いてみよう」からは外れています。少し先へ行...
ギター：細かい部分のスライドとかは置いておいて、大まかなところではだいたい合ってますよ！ ただギターにはオクターブ奏法というのがあって、ここではそれを使っています。「どっちかなー」となったのはそのためです。 ストリングス：実はストリングスもオクターブで重ねています。よく聴いてみよう。ポップ...
赤い所２つ、やや違和感を伴うので（特に2つ目の方）、この2か所をより違和感の少ない別の音にして再提出してみて。
m36の2拍目はウラでルートを音を弾いていないみたいですね。 m.37の2拍目のトップのミは、オクターブで重なっているサウンドなので、右手のオクターブだと思います。ミソシは全部鳴っているようですね。 m37の4拍目は、その1拍だけループして注意深く聞くと、ファ#、ラ、ド、ミ、みんな鳴っている...
m58, m60-61 のコードは、それぞれ AmとEmになるので（ダイアトニックコード）、コードを直したらメロディもそれに合わせて修正してみてください。それ以外の場所は課題をクリアできています。このあともう少しコードに対してのメロディの音づかいや、フレーズの作り方・つなぎ方についてやりますが、その...
はいOK！
左手、ただの白玉かと思っていたけど、よくよく聴いたらこんな風になってました。 最初の小節だけ聴き取ったので、これをヒントにこの後をもう一度よく聴き取ってみてください。ご覧の通りテンションも使ってるみたいです。
