おっと！ また色々と全然ダメですね。

セカンダリードミナントとかいう問題じゃないです。

冒頭からリスナーにキーが伝わらない音楽になっています。

キーは調性音楽の"土台"なので、土台が感じられないと、本来土台の上に構築されるべきメロディやコード進行全てが "意味不明"なものになってしまいます。

この曲を再生せずにコードだけをじっと眺めれば、キーGもしくはキーEmだというのはわかりますが、問題は「聴いた時にそう聴こえない」という点です。

音楽にとって"作り手の理屈"は無意味です。作り手が「この曲はキー〇〇だ」と言い張っても、リスナーにそう聴こえなかったらそれまでです。

「これはおいしいラーメンです。このラーメンは絶対においしいのです。なぜならスープを丸1日煮込み…」と作り手が言っても、食べた人全員が漏れなくまずいと言ったら、それはまずいラーメンなのであって、それが事実です。

「自分がこう作ったからキーは〇〇」ではなくて「どうしたら自分が思った通りのキーをリスナーに感じさせられるか」を作り始めてから作り終わるまで意識し続けましょう。

もちろん「最後の最後にGをくっつければキーGになるよね」ということでもないです。

2Dとかはどうでもいいので、特定のキーに収まった曲を同じ拍子同じbpmでもう一度作って提出してください。

あといくら何でもこのメロディのリズムはどうかと思います。大漁歌を作りたいならアリかもですけどね。

ご確認ありがとうございます。

前回のも含め、いただいたコメントで理解しきれてない部分があるので、しばらくセカンダリードミナント課題の再提出させていただくと思います...。
今までの復習で、わかったつもりの部分とちゃんと向き合う機会になってるので、腰据えて進めていきます。

一点、質問です。

そのキーらしいメロディというのは感覚的なものでしょうか？
今回なら、キーGでキーから外れた音を使わず、コードで T, D, SD の流れが極端に変な流れにはしていなかったと考えています。

このキーらしいメロディ・コードという感覚が自分の中でまだ掴みきれてなさそうです。

よろしくお願いします！

＞そのキーらしいメロディというのは感覚的なものでしょうか？

ですです

＞今回なら、キーGでキーから外れた音を使わず、コードで T, D, SD の流れが極端に変な流れにはしていなかったと考えています。

冒頭からすでにキーGには聴こえない、、キーGとして聴くことができないです。

キーGでツーファイブワンを弾いて、自分のキーの感覚をしっかりキーGにセットして聴き始めても、コードとメロディが鳴り始めると一瞬でキーGの間隔が崩壊してしまいます。

こういう時に言えるのは、作り手がアタマでは「自分はキーＧで作っている」と思っていても、自分の感覚はキーＧではない他のキーになってしまっている、ということがあります。

よくあることですし、もしちゃんとキーＧの間隔を持っていたら曲の冒頭のコード進行とメロディがああならないハズなので、恐らく別のキーの感覚を抱いたまま、自分では「キーGの曲を作っていると思い込んでいる」状態のような気がします。

曲を聴いてキーを当てる練習をレッスンでやりましょう。弾き語りとかをやってきているから、少しやったらすぐにつかめるようになると思います。